周杰伦的成功，与方文山的作词有着密不可分的关系。方文山的歌词未成调已成歌，几乎每首词都是一首耐人咀嚼的诗，每句话都是一幅唯美的画，三言两语，境界已出，不愧为中国“金牌词人”！
到现在为止，方文山写的词，成就最高的还是中国风作词。在《JAY》这张专辑里，《娘子》这首词让方文山提名了金曲奖最佳作词人。
《娘子》中运用了不少典故。
“天涯尽头 满脸风霜 落寞近乡情怯的我 相思寄红豆 相思寄红豆 无能为力的 在人海中漂泊，心伤透”
红豆在以前是相思的象征。“相思寄红豆”出自王维《相思》：
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
“娘子却依旧每日折一枝杨柳 在小村外的溪边河口 默默的在等着我”
折柳是古人送别时候作礼物的行为，在古代身为一棵柳树要习惯别人折来折去。
隋末无名氏的《别诗》写到：
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽；借问行人归不归。
此为较早之思行人而折柳之诗。
唐王之涣《送别》云：
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦；应为离别多。
韩翃《章台柳》：章台柳，昔日青青今在否纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
在《娘子》成功之后，方文山在中国风的词中寻找更多可能，也许是杰伦当时的中国风曲风让他的尝试有了更多激情去实践。
《东风破》讲的故事是个落魄才子不知怎么就与心爱的女子分别。多年以来漂泊，漂泊，思念，思念，人渐渐变瘦，还是放不下那个女人。
“你走之后，酒暖回忆思念瘦”确是实实在在的化用，
来自李清照《如梦令》里那句“应是绿肥红瘦”。李清照在写《如梦令·昨夜雨疏风骤》时只是个伤春少女的“为赋新词强说愁”，被方文山借鉴了“瘦”之后却将一个落拓子的心事一目了然，从此“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
《发如雪》名字取自李太白的“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”则出自《红楼梦》第九十一回里宝玉发痴时说的：“弱水三千，我只取一瓢饮。”
方文山的歌词里喜欢写故事，《千里之外》讲的是一个小伙子送自己心爱的女人到千里之外，歌词里把那个沉默年代人的心事窥了个了然。
“闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔”这三行情诗放到宋词里都是上乘之作。
梨花白在古代指美人落泪，白居易曾在《长恨歌》中形容杨贵妃落泪时写道“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”这首诗中更被人熟知的则是“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
其它以梨花形容美女之泪容的诗句尚有宋欧阳修《渔家傲》：“三月芳菲看欲暮，胭脂泪洒梨花雨。”
宋赵令畤《商调蝶恋花》：“弹到离愁凄咽处，弦肠俱断梨花雨。”
唐刘方平《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”
以及宋李甲的《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
《黄金甲》出自黄巢的《不第后赋菊》：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
”情感漂泊 漂泊漂泊 一世如我 今生繁华如昨 兵戎相见如破 千军万马 万马万马奔腾 那骨肉相残如错 陈年战事如酒 成败转眼如秋 遍地烽火烽火 烽火回忆如锈“
这一段使用的是顶真手法，上一次在诗词中见顶真写法还是在白居易的《琵琶行》中：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
《兰亭序》在渲染气氛上也做到了极致，”雨打蕉叶又潇潇了几夜，我等春雷来提醒你爱谁“。雨潇潇与雨打芭蕉在文学中是愁怨的象征。
关汉卿在《大德歌·秋》中写到：风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
《伽蓝雨》又名《烟花易冷》。这首词的故事是女子在洛阳城盼望征战边疆的将军归来，最终却孤独逝于伽蓝寺中。将军回来迟了，洛阳城里只留下了那个女子苦苦等候爱人的传说。
这首词的背景是南北朝时候的战乱年代，繁华的洛阳城因为大魏的军队而破败。”雨纷纷旧故里草木深“借鉴了杜甫的”国破山河在，城春草木深”。
方文山在传统的诗词中找到了力量，将诗词作为武器洗牌萎靡的华语歌坛。
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