生活总是不易，唯有修炼一颗温柔悲悯之心

生活总是不易，唯有修炼一颗温柔悲悯之心

无论是寥寥几笔勾勒的青绿山水，还是孩童嬉戏的小身影，丰子恺总能将那些俗事，画出一种大雅。在画里，我们得以窥见丰子恺一生中的许多小事。那或许是他想告诉我们的：唯有怀着一颗温柔悲悯的心去面对世界，才会慢慢懂得那些小事情，这才是生活的全部。今天让我们再次循着那些微小而温暖的视角，看一遍他看过的尘世。

上世纪20年代，丰子恺刚在杨柳小院送完几位老友，回步到廊前。藤椅、杯子还是刚才摆的样子，一摸茶壶，尚有点温热。天上，月弯如钩。回想今晚老友相聚的欣喜与默契，恰似如水的夜色，有清风吹过，明月照心。一兴起，作画记之，即成名作《人散后，一钩新月天如水》。

蹲下来，以孩子的视角去看世界

作为家中备受疼爱的独子，长大后遇李叔同为师，这样的际遇让丰子恺的画里有尘世的爱，亦有出世的豁达。他总能抓取到身边再平常不过的瞬间，将它定格变成隽永。看他的画，好像有两个丰子恺，一个是画中人物，一个是慈悲的旁观者。

让人印象最深的也许是丰子恺的儿童画。他细细地描画家中的儿女：放飞纸鸢的欢喜、认真玩耍的快活、想要摘月亮的天真。

人们常赞丰子恺有童心，那也许是因为丰子恺蹲了下来，用和孩子一样的视角看世界，也赢得了孩童世界的钥匙。

因为时刻保持着‌‌“童心‌‌”，用和孩子一样的视角看世界，因此丰子恺能廖廖几笔，甚至不画脸蛋，都能画出大女儿阿宝赤膊时的害羞窘迫，能画出满脑子奇思妙想的瞻瞻要摘月亮的恳切。当丰子恺试着蹲下时，就是在理解孩子们，是在回到自己的童年。站在同样的高度，望着同样的方向，从这个角度来说，他确是最懂儿女的父亲。

猫如小女孩，娇痴亲昵

猫是丰子恺画里常出现的角色。据说先是因为孩子们爱猫，丰子恺才养猫，才有写猫、画猫，比如《白象》《阿咪》。

丰子恺画里的猫，好像有看透一切的眼神，静静地看着大家的喜怒哀乐。比如，小女孩正屏气凝神地练字，白猫就静静地趴在她肩头。一人一猫，如同一对小友。怪不得丰子恺说，猫和小女孩有共性，都是‌‌“娇痴亲昵‌‌”。

丰子恺对猫是出了名的娇宠。他创作时，小猫会趴在他肩上。看报纸时，小猫会坐在他脚上玩耍。不过，他对所有生灵似乎都是如此爱护的。

在他为老师李叔同创作的《护生画集》中，就有猫放老鼠，猎人放鸟的画面，尤其是有一幅单单画着一双鞋和蚂蚁，意喻脚下留情。看这些画就像小心翼翼捧着一颗干净纯厚的心。

在丰子恺眼里，生命并无高低贵贱之分，就算是一猫一狗一鸟一蚁，皆有其爱与被爱的理由。

就算是再无聊的访客，在丰子恺笔下，却是一个能任猫猫趴在头上却毫不生气的可爱之人。因为他有一颗温柔悲悯的心，洞悉了人性却不拆穿，理解了世人的不易而体贴。也是这样的胸襟气度，让他即使经历了一生的起伏与不公，他的画里却丝毫不见戾气，只有一如既往的豁达坦然。

这或许是一个人对自己最大的善意，生活总是不易的，唯有修炼一颗温柔悲悯的心去面对。